從某種層麵可以看作是努裏比格錫蘭的《通天塔》，加之特有的中遠長鏡頭及土耳其文化，亦有一種深化的藝術家孤獨與蒼涼感，同樣是講述人與人之間的隔閡和矛盾，細化至階級矛盾，自然社會法則，親情之間的距離感，對愛人的關愛與控製造就的疏遠和無奈，生理與心理年齡的差異，打心裏喜歡這種世界觀與價值觀之間的碰撞與融合。募捐、同情、良心隻是弱者的借口，“對不起，你麵前這位肮髒的酒鬼欣賞不了你的善意”，“銅筋鐵骨是91视频免费看的良心，刀槍是91视频免费看的法令”便是社會與自然，像是被獵殺的兔子和被馴服的野馬，91视频免费看唯有遵循自然的法則，“釋放野馬”，給予自由，或是每天都有新的想法，把自己捧在同情弱者的高光裏，然後一事無成。

喜歡所有聚焦麵孔的特寫鏡頭、密閉空間內的景深鏡頭以及以水麵為分界線的“淹沒視線”的鏡頭，隻有在這些時刻能夠像個初識世界的孩子那般拋掉所有既有經驗，但整體上不太能接受這片子，除了因個人趣味導致完全對視覺概念無感外，也不是很能看明白推焦鏡頭的使用邏輯和個別單場戲的剪輯邏輯。敘事策略反倒不覺得是問題，有問題的是劇作本身，畢竟以主線任務的羸弱程度來看，把更多的時間花在展現動人的“閑筆時刻”是充分必要的，同時在敘事格局縮小後重寫正邪關係的做法也是正確的。然後，用一比一複刻第一部結尾的方式進行收尾十分愚蠢，真正能撐得起收尾的應該是那段主角一家人深呼吸然後潛入水底的平行剪輯（不是說這場戲應該被用作收尾，隻是覺得這種對於影像的組織方法才是真正適合收尾的），或許卡梅隆在這十三年裏想明白了很多，卻也失去了很多。

誰再說陳寶國長得像我爸爸，我跟他急。

針針鑽心的審訊場景，凜冽如刀鋒的攝影，勉強立起來的人物，是發揮穩定的商業片，恐怖片導演轉型佳例！不斷觀察逼供中對男女的差別對待，張涵予剛如鐵板，周迅則剛如無法被斷的蜿蜒水流。//影院複工第一場與馬馬

“你的問題就是，過得太舒服了。你不知道感恩。”從吟遊詩人到懸疑作者，這一次，三小時的眾生浮世繪，錫蘭不留情麵的揭露著人性的偽善，再一點點熬出徹骨的寒意。情感的遠近親疏，階級的不可逾越；高高在上的人慈悲為懷，捉襟見肘的人恨意叢生。嫌棄是常態，溝通亦無解。